明眸聚焦
從古埃及科爾黑線墨到希臘羅馬雕塑以及「老大師」自畫像，永恆盡收女性的雙眸。一眼望穿足以形容女性凝眸的穿透力。單眼或雙眼、一目了然或若隱若現，藝術文化無不嘗試刻劃女性雙眸潛藏的強大力量與耀眼光芒。
儘管埃及人與羅馬人相繼應證凝眸的力量，後繼的繪畫與攝影卻可說是點睛之作。舉例而言，Jean Auguste Dominique Ingres 創作的 Study for an Odalisque 中，描繪一名肌膚白皙的女子，轉向面對觀賞者。在漆黑的背景之下，女子蒼白了無生氣的形體，與陰影形成鮮明對比。
Ingres 信奉新古典主義，此一藝術時期強調重新回歸細節與探索。因此，Odalisque 便是當時一再出現的主題。赤裸的肌膚柔軟白皙，儘管暴露，仍成功描繪女性目光凝視遠方，飄忽而神祕。
Ingres 作品大量參考了溯及 1860 年代伯爵夫人 Castiglione 的照片。Pierre-Louis Pierson 與 Ingres 活躍於同一時期，Ingres 死後，Pierson 便於 1840 年代開設了自己的工作室。
伯爵夫人的外觀相似，臉部皆轉向右側並露出肩膀。雖然皆只呈現單眼，Ingres 筆下的陰影卻不是來自前方，取而代之的是伯爵夫人將小圖框高舉至眼旁，小心遮掩。眼周的橢圓與 Ingres 美麗背景中的圓形極為相似，女子主權在握，將一切收攬眼底，而觀賞者卻無法以雙眼完全捕捉女子形象。
兩者最大區別便是以發明者 Louis Daguerre 所命名的銀版照相法。銀版照相法是攝影最早的常見形式；銀版照相法技術改變了世界呈現的方式 － 與古老世界觀的細膩描繪以及寫實主義相去甚與，相反地，Pierre-Louis Pierson 仔細著墨所處世界，用相機捕捉雙眼。透過攝影，雙眸中的靈魂呼之欲出。
綜觀新古典主義與大師本身，李奧納多·達文西所描繪的凝眸可說是最令人如癡如醉。其筆下的女性雙眸匯聚了自信與不安，訂定方向卻躊躇不前。La Belle Ferronière 便是完美典範：女子默默無名，一雙烏黑大眼卻永傳千古。身披耀眼紅袍，女子容光煥發，肌膚完美無瑕，雙眼恆久注視。古老黑暗的世界，在達文西的巧手下，煥發新生。
然而，數世紀以後，Paul Klee 的 Open-Eyed Group 畫作，以赤裸香肩陪襯，將凝眸之力發揮極致。畫筆下的目光立志警世，與溫順少女的眼神截然不同。肌膚與雙眼在畫布上馳騁，絲毫不受構圖與配色所侷限。
Paul Klee 當時的藝術風格除去「老大師」與攝影師看重的陰影與深度，極力刻劃所謂的真實世界。筆下人物活靈活現，黑白分明的雙眼急於破除傳統。成果令人耳目一新。若隱若現的時代已一去不復返。相反地，透過線條與形狀釋放女性，令其恣意凝視並擁抱自身的高貴純潔與性感誘人。
從遠古到 20 世紀，一道眼神便能卸下心房、散發魅力、點燃愛火、喚起愉悅。經時間千錘百鍊，但凡一睹畫作風采，便永烙心中。儘管無法掌握神秘眼神與目光主人，仍能如景仰魔法般遠遠讚嘆。如此，眼色便能永垂千古。
當我們聚焦於事物，便會專心注視。「凝視」一詞蘊含熱切、熱情、熱愛作夢之意。常見於英文片語 - 「殷切凝望」、「一眼望穿」、「目光相遇」–如此舉足輕重的詞彙，在詩句中究竟代表何種意涵呢？
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