SAVOIR-FAIRE

和声的由来

追踪和声的意义,从古典主义到现代主义。

和声的定义是“各部分令人愉悦的组合”──无论是旋律中的音符、平行的叙述,还是构图和色彩的视觉秩序。和声的概念最早可以追溯到毕达哥拉斯,他是第一位将数字视为宇宙大连接的数学家。当然,在数学中,所有数字都必须是和谐的。这个词的词根“harmos”,意味着相连,连接并融合在一起。这就是为什么在希腊神话中,Harmonia 是和谐与和睦的女神──因为和谐就是和平、安定、平静。

和声的根源

当我们想到和声时,脑海中就会浮现声音的交响乐,即同时演奏的一组音符或和弦。虽然毕达哥拉斯的调音系统归功于公元前 4 世纪的毕达哥拉斯,但其他许多数学家、物理学家和哲学家都对和声的研究做出了贡献,比如亚里士多德、柏拉图、托勒密和欧几里德。

到 12 世纪,拉丁文和希腊文的 “harmonia” 一词被理解为“声音的一致”。而在 14 世纪末,旧法语中的名词 “harmonie” 翻译为“悦耳的音调组合”。

法国作曲家 Jean-Philippe Rameau (1683-1764) 于 1722 年出版了《和声学》。迄今为止它仍然是关于调性和和声语言的最重要著作之一。Rameau 从科学的角度来解释这种音乐现象的本质,在调性音乐的原则与声音和声学的物理学之间建立起了一种关系。

乐理学家们仍在研究和声的概念,探寻为何某些声音悦耳动听,能够跨越时代带来共鸣。事实上,研究表明,婴儿也能识别和声。这种和声的调性在整个音乐典籍中都有代表──超越风格和时代──从巴赫到贝多芬,从勃拉姆斯到马勒,一直到爵士乐、福音乐和今天的流行音乐。

Jean-Philippe Rameau《和声学》的封面,1722 年。
和谐的愿景
Paul Klee,“Motion of a Landscape”,1914 年,Los Angeles County Museum of Art (LACMA),Janice 和 Henri Lazarof 的礼物,©2021 年数字图像博物馆协会/LACMA/艺术资源 纽约/斯卡拉,佛罗伦萨。

我们在音乐中发现的那种美是现代建筑和艺术中追求和谐概念的核心。正如我们的身体对和声有内在的适应性,我们对和谐的视觉和感觉也是如此。它是我们渴望被包围的东西──激励鼓舞我们,让我们踏踏实实,让我们安心无忧。

雅典的帕特农神庙是建筑中和谐设计的早期范例之一。它展示了自然界中解释的数学理念,同时与以前的纪念性建筑相比,标志着一种更动态的设计表达。它将对比例的完美理解和对风格的欣赏结合起来,遵循 9:4 的长宽比──这是古典建筑的标志。

现代建筑将这种完美比例的理念进一步发扬光大。剥离了装饰品,转而采用光洁的表面、简洁的线条、不对称的平衡、简单的几何图形以及未经修饰甚至是原始的材料。这些都是 20 世纪初 Bauhaus 运动的核心原则,这在 Ludwig Mies van der Rohe 和 Marcel Breuer 的设计中体现出来,他们将继续影响着 Philip Johnson 等设计师。

这些理念并不限于设计,它们也被应用于艺术。当然,背景和前景、主题和视角之间的平衡构图,一直是艺术家关注的基本问题之一。然而,抽象主义允许艺术家研究和谐的原则,而不限制表现形式。艺术家们也缩小了他们对材料和范畴的关注──无论其是黑色、白色,还是红、黄、蓝等原色。Piet Mondrian、 Josef Albers、Wassily Kandinsky 和 Paul Klee 在图像中寻求和谐,甚至舍弃了对称的明显选择,以研究平衡的最远极限和边界。

例如,众所周知,Mondrian 在他的工作室里把灯光调得很低,在一种几乎是冥想的状态下眯着眼睛看画布。当欣赏一件作品时,如果感觉像是在黄昏时分凝视大海或森林,那么它就是一件成功的作品。这些现代艺术大师相信,在他们追求画布上和谐的过程中,他们将达到最本质、最核心、最真实的美。

追求和谐

和谐:是自然界的固有特征,它是各种元素的和谐,相互分离又相互结合。自古以来,艺术家们一直都在追求和谐,寻求打造一个动态的平衡,一个大于其各部分之和的整体。然而,尽管和谐广受推崇,但能驾驭之人却少之又少。

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